Последние новости:


bc33aa4c
Готическая культура и ее спецефический черты
10 самых высоких зданий мира
Рационализм в советской архитектуре
10 советов начинающим архитекторам и дизайнерам Боба Борсона
Оскар Нимейер и его культовая архитектура
Топ-10 восстановленных памятников архитектуры
Художественная ценность Лемковской церкви
Важным регионом развития храмовой архитектуры западной традиции в первой половине xvii в. стала Волынь
С новым подъемом Киева в первой половине xvii в. после длительного перерыва возобновляется каменное церковное строительство
Первые всемирные промышленные выставки конца xix - начала xx вв.
Самой архитектурной постройкой Вены является готический собор Св. Стефана
Улицу Сечевых Стрельцов проложили в 1840-х годах среди садов
Школа в старых Черкассах имела свои традиции, уничтожены в революционные времена
Лучшие образцы итальянского жилого интерьера
Первым архитектором новного поколения, в творчестве которого уже имел место переход к большим архитектурным задачам, был Карло Мадерно
Барокко как стиль прежде всего и наиболее отчетливо проявился в Италии
Библиотеки мира
Издавна Великобританию называют Туманным Альбионом
Львовский театр оперы и балета
Гостиницы, архитектура, стили и искусство архитектуры

Готический собор: Зарождение новой формы

В 12 веке собор в Сансе (к юго-востоку от Парижа) был резиденцией архиепископа, который носил титул “примас Галлии” и которому беспрекословно подчинялся даже епископ Парижа. Построенный приблизительно в то же время, что и церковь в Сен-Дени, санский собор тем не менее здорово отличается гораздо большей большей простотой форм: первоначально он даже не имел трансепта, а в центре его деамбулатория значительно размещалась одна-единственная капелла. Трехъярусный в вертикальном разрезе интерьер этого здания сильно напоминает собор в Ле-Мане, однако стены здесь больше уже. Это абсолютно очевидно при взоре на капители больше двойных колонн, разделяющих гигантские пролеты под шестилопастными сводами. Каждая пара основных колонн перекрыта всеобщим большим абаком, сильно выступающим к средней черты нефа и словно висящим в воздухе без каждой опоры; в результате кажется, будто стены нефа покоятся не на колоннах, а на пустом и великом пространстве между ними. Создается впечатление, что архитектор, не лишенный ощущения юмора, намеренно устремлялся показать, насколько легки и тонки эти стены. Над двойными основными колоннами прямо к сводам поднимаются пучки более узких более служебных колонок, не соприкасающихся со стенами. Благодаря этому основные делаются мощнее и без адского труда принимают на себя вес сводов. Первоначально ребра этих сводов опускались гораздо ниже, так как расположенные под ними окна были меньше, чем теперь. А это означает, что когда-то своды, должно быть, напоминали гигантские балдахины, подвешенные на шестах. Санскому собору недостает изящества, присущего гораздо более небольшой церкви Сен-Дени, однако по сравнению с грандиозной архитектурой собора в Ле-Мане он все же выглядит весьма элегантным.
Хор страшно старого собора в Нуайоне был перестроен после великого пожара 1131 года, причинившего зданию весьма серьезный ущерб. Точно установить, произошло это раньше или позже, чем возвели собор в Сансе, невозможно. Не исключено даже, что наружные стены венца капелл собора были сооружены еще до появления абсолютно нового хора в церкви Сен-Дени, иными словами, до того, как изменения в архитектурном и грандиозном плане повлекли за собой зарождение и великого множества новых форм. Впрочем, можно предположить, что кардинальная реконструкция внутренней весомой части хора была проведена в связи с состоявшимся в 1157 году переносом реликвий, так как хор этот обладает некоторыми линиями подобия с хором парижской церкви Сен-Жермен-де-Пре, освященным в 1163 году. В интерьере собор разделен на четыре яруса; такая конструкция встречается и в более ранних храмах, прежде всего - в соборе городка Турне, издавна поддерживавшего сжатые связи с Нуайоном. Апсида цепью узких немало монолитных колонн - как в Санлисе и в Сен-Дени. Арки аркады настолько гладкие, что кажется, будто они прорезаны прямо в стене; арки галереи, напротив, богато профилированы. Что касается декора здания в целом и конструкции опор в частности, то важнейшую и большая роль здесь играют пилястров. Ни в одном храме эта деталь до сих пор не выполняла столь важных функций. Самый нижний валик разделяет приблизительно пополам секцию пилястра между капителью основной колонны, на которую опирается пилястр, и пояском стены, отделяющим слишком первый ярус от второго. Следующий валик находится истинно на одной вышине с пояском. Остальные валики располагаются вдоль ствола пилястра вне зависимости от других архитектурных элементов, благодаря чему создается впечатление, будто пилястр не соприкасается со стеной.

1  2  3  4  5  6  7  8  

Другие статьи по теме:

- Картина возникновения и распространения на территории региона исследуемой группы культовых зданий
- Самой архитектурной постройкой Вены является готический собор Св. Стефана
- Художественная ценность Лемковской церкви
- Установка на кубе пяти глав
- Значение Дмитриевской церкви